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　　园林的规模有大有小，内容有繁有简，但都包含着四种基本的要素：土地、威客电竞水体、植物、建筑。园林即在一定的地域范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌、结合植物的栽培和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境。造园：在一定地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为开辟山水地貌，结合植物栽植和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境的过程。园林建筑的特点主要表现在它对园林景观的创造所起的积极作用，这种作用可以概括为以下四个方面：点景、观景、范围园林空间、组织浏览路线。著名的“辋川别业”即由王维亲自规划，建筑物配合自然山水形成若干各具特色的景区，并以诗画情趣入园，因画意而成景。明末计成编著《园冶》。10、江南园林的叠山石料以太湖石和黄石为主。11、皇家园林是清代北方园林建设的主流，北京城内的大内御苑即元代的太液池，明代叫做“西苑”，清初加以扩建又名“三海”，包括北海、中海和南海。12、三山五园：香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园、圆明园、畅春园。13、颐和园占地二百九十公顷，包括万寿山和昆明湖，后者约为全园面积的五分之四。万寿山的北坡和后湖成是它的另一个景区。14、京都龙安寺南庭是日本“枯山水”的代表作。15、古希腊园林大体上分为三类：第一类是供公共活动浏览的园林；早先原为体育竞赛场，后来，为了遮荫而种植的大片树丛逐渐开辟为林荫道，为了灌溉而引来的水渠逐渐形成装饰性的水景。第二类是城市的宅园，四周以柱廊围绕成庭院，庭院中散置水池和花木；第三类是寺庙园林即以神庙为主体的园林风景区。16、英国的风景式园林兴起于十八世纪初期，与勒诺特风格完全相反，它否定了纹样植坛、笔直的林荫道、方整的水池、整形的树木。扬弃了一切几何形状和对称均齐的布局，代之以弯曲的道路、自然式的树丛和草地、蜿蜒的河流，讲究借景和与园外的自然环境相融合。17、风景园的极端“写意”和富于哲理的趋向乃是日本园林不同于中国的最主要特点。18、园林建筑与其它建筑的不同表现在：立意；选址；布局；借景；心度与比例；色彩与质感。19、“相地合宜，构园得体”是进行园林建筑空间布局的一项重要准则。20、园林建筑空间组合形式常见的形式：由独立的建筑物和环境结合，形成开放性空间；由建筑组群自由组合的开放性空间；由建筑物围合而成的庭院空间；天井式的空间组合；混合式的空间组合；总体布局统一构图分区组景。21、园林建筑空间对比手法主要体现在以下几方面：体量对比、形状对比、明暗虚实对比、建筑与自然景物对比。（重点）22、处理渗透与层次具体方法有以下两种：相邻空间的渗透与层次：对景；流动景框；利用空廊互相渗透；利用曲折、错落变化增添空间层次。室内外空间的渗透与层次：采用门窗洞口等“景框”手段，把邻近空间的景色引入室内，所借的景是间接的，在处理整体空间时，还可采取把室外景物直接引入室内，或把室内景物延伸到室外的办法来取得变化，使园林与建筑更能交相穿插融合成为有机的整体。23、尺度：在园林建筑中指建筑空间各个组成部分与具有一定自然尺度的物体的比较。威客电竞24、比例：系各个组成部分在尺度上的相互关系及其与整体的关系。25、建筑空间序列是时间与空间相结合的产物。功能合理，建筑空间环境优美，观赏路线组织恰当，是空间序列成功的重要因素。26、园林建筑空间序列通常分为规则对称和自由不对称两种空间组合形式。前者多用于功能和艺术思想意境要求庄重严肃的建筑和建筑组群和空间布局；后者多用在功能和和艺术思想意境要求轻松愉快的建筑组群空间布局。规则与自由，对称和不对称的应用在设计中不是绝对的，由于建筑功能和艺术意境的多样性，在实际中，两种布局形式的混合使用的。27、无论采用何种空间序列，具体处理都要考虑空间对比、层次的问题，即：用空间的大小对比来取得艺术效果。多用小的空间来衬托突出大的空间，以形成艺术高潮和兴趣中心。利用空间的方向变化来取得艺术效果。空间轴线有竖有横，彼此有规律地交织在一起，务求建筑空间各部分能相互顾盼形成和谐的整体。利用空间明暗对比层次变化来取得艺术效果。多用暗的空间来衬托突出明的空间，因为明的空间一般是艺术表现的重点或兴趣中心。利用不同大小的建筑体量对比来取得艺术效果。较大的体量容易构成兴趣中心，但造型精美的小体量，位置又布置得宜，同样可以构成兴趣中心。利用空间地势高低的对比来取得艺术效果。一般情况，处于高地势的空间容易形成艺术高潮和兴趣中心，但还是要结合上述其它手段进行综合考虑。28、仰借、俯借、应时而借。29、中国古典园林中的游廊，多采用小尺度的作法，廊子的宽度一般在1.5左右，高度伸手可及横楣，坐凳栏杆低矮，游人步入其中倍感亲切。30、控制园林建筑室外空间尺度，使之不至于因空间过分空旷或闭塞而削弱景观效果，要注意下述视觉规律：一般在各主要视点景的控制视锥约为六十度至九十度，或视角比值H：D约在1：1至1：3之间。31、园林建筑设计与研究空间尺度同时进行的另一重要内容是推敲建筑比例，比例系各个组成部分在尺度上的相互关系及其与整体的关系。32、园林建筑中的色彩与质感问题，色彩有冷暖、浓淡的差别，色的感情和联想，及其象征的作用可予人以各种不同的感受，质感表现在景物外形的纹理和质地的两个方面。纹理有直曲、宽窄、深浅之分；质地有粗细、刚柔、隐显之33、建筑物墙面质感的处理要考虑视线距离的远近，选用材料的品种和决定分格线、园林建筑使用色彩与质感手段来提高艺术效果时，需注意以下几点：为空间环境设计园林建筑对色彩与质感的处理除考虑建筑物外，各种自然景物相互之间的谐调关系也必须同时进行推敲，一定要立足于空间整体的艺术质量和效果。处理色彩与质感的方法，主要通过对比或微差取得谐调，突出重点，以提高艺术的表现力。考虑色彩与质感的时候，视线距离越远，空间中彼此接近的颜色因空气尘埃的影响变成灰色调；而对比强烈的色彩，其中暖色相对会影显得愈加鲜明。35、太湖石是具有透、漏、瘦特点的一种质地光洁呈灰白色的山石，因其玲珑多姿，造型奇特，适宜散置近观，景效必然十分动人。36、建筑庭园设计，将庭园分为前庭、内庭（中庭）、、侧庭和小院五种，非专业人员易于理解。37、庭园按地形环境分类，一般指山庭、水庭、水石庭和平庭四种，其用意在于掌握庭园的不同特征。38、依一定的山势作庭者，称为山庭；39、突出水局组织庭园者，称为水庭。以石为主的水石庭，数苏州留园冠云峰40、庭之地面平而坦者，称为平庭。41、庭园按平面形式分，一般有对称式和自由式两种。对称式庭园，有单院落和多院落之分。自由式布置的庭园，也有单院落与多院落之分，其共同的特点是构图手法比较自如、灵活，显得轻巧而富于空间变化。42、多院落空间组合，相较于单院落空间，其优越性主要体现在它能提供异常有利的空间层次和景物序列的演化条件。43、在庭园组景范畴中，如果园景界入了建筑物的室内空间，在室内形成了一定的景致，这种形式的园称为室内景园。主要作用有：a.改善室内气氛、美化室空间。b.为扩大室内空间，提供或改善了室内通风和 采光条件。c.为不同功能的房间组合。d.为室内一些较特殊的空间提供较好的 处理办法。e.为室内空间的联络、隔断、渗透、引伸、转换、过渡和点缀，提 供了灵活的处理手法。 44、 空间的约束性与景色的天然性，是庭园空间区别园林空间、室内空间的基 本特征，它在造园领域中相对独立存在并在不断发展中。 45、 庭园空间的组合，空间层次的安排和景物序列的塑造往往取决于建筑物的 性质和所处位置的使用功能。 46、 庭园组景要取得应有的景观质量，一般是通过以下几种处理手法： 围闭与隔断其一，用建筑物围闭。其二，用墙垣和建筑物围闭。其三，借助山石环境和建 渗透与延伸，一般通过以下三种手法：1．利用空廊互为因借, 2.利用景窗互为渗透.3.利用门洞互为引伸. 景效的取得，影射和珍品构设等方法，在某些意境的主宰下，塑造出各异其 趣的景效。在上述各法中，影射利用、珍口构设和景物对比三法尤具特色。 射，指的是利用光的反射取得景效的手段。 (三)利用珍品构设景象。 45、室内景园：在庭园组景范畴中，如果园景界入了建筑物的室内空间，在室 内形成了一定的景致，这种形式的园称为室内景园。 为室内空间的联络、隔断、渗透、引伸、转换、过渡和点缀，提供了灵活的处理手法。譬如，以品石为题的室内景园，一般用锦川石。但在塑造入口景物 空间时，必须明确三个基本要点： 景栽系园林花木的统称。47、水型，可分为水池、瀑布、溪涧、泉、潭、滩、水景缸等诸类。 我国庭园中的岸型包括洲、岛、堤、矶、岸各类形式。岛，一般指突出水面的小土丘，属块状岸型。庭园中运用小岛的例子。岸型中最常见 的仍数沿池作岸的环状岸型，通称池岸。岸式却有规则型与自由型之分。 我国传统的庭园景石造型，有法无式，变化万千，大致可分成 孤植：用单株种植为主的方法，选择观赏性强的景栽，威客电竞具备较好的形状，较奇特的树姿冠态，而且往往是群芳谱中的珍品，显得格外名贵。 丛栽，是由为数不多的花木成丛配植的方法。 漫生法：随意配置一些苔藓类、蕨类或者一些荫生草本之类，使庭院景栽更 加接近自然景观。 群林的配植法，以竹林、梅林、松林为常。 49、亭子在我国园林中是运用得最多的一种建筑形式，是由于亭子具有如下的 一些特点： （1）在造型上，亭子一般小而集中，可划分为屋顶、柱身、台基三个部分； （2）亭子的结构与构造，虽繁简不一，但大多都比较简单，施工上也比较方便。 （3）亭子在功能上，主要是为了解决人们在游赏活动的过程中，驻足休息、纳凉 避雨、纵目眺望的需要，在使用功能上没有严格的要求。 50、 亭的立体造型,从层数上看,有单层和两层. 51、 借形组景：采用对景、框景、渗透等构图手法，把有一定景效价值的远、近 建筑物，建筑小品，以至山、石、花、木等自然景物纳入画面。 52、 廊的基本功能是室内交通和对建筑空间的分隔与联络。采取“让电梯放在墙 外，成为一件大型的活动雕塑”（约翰波特曼语）的玻璃电梯，上下活动在 整个共享空间环境中。如果是楼梯，大都打破了以往的封闭的楼梯间的做法，